Category: искусство

акомис

К вопросу об исторических источниках

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, 18 декабря. /ТАСС/. Государственный музей-заповедник "Царское Село" вернул в свою коллекцию альбом гравюр итальянского художника Франческо Бартолоцци, утраченный в годы Великой Отечественной войны. Об этом ТАСС рассказала заместитель директора по научной и просветительской работе музея Ираида Ботт.


"Мы сегодня официально получили к нам в коллекцию приобретенный музеем же альбом гравюр Бартолоцци из императорского собрания Александровского дворца. Этот альбом, судя по штампу, который мы сейчас сами уже увидели, был вывезен в 1941 года членами зондеркоманды", - рассказала Ботт.


По ее словам, альбом обнаружил в антикварной торговле в Мадриде начальник отдела рисунков и гравюры Национального музея Прадо. "Он по-русски прочитал наш штамп "Царскосельская императорская библиотека" и написал нам. Это все началось в феврале этого года, понадобилось время для того, чтобы все это оформить", - пояснила собеседница агентства. Музей-заповедник при организационной поддержке различных министерств и ведомств России и Испании приобрел альбом за €16 тыс. При этом специалисты обнаружили в альбоме 69 гравюр вместо 68, насчитывавшихся до войны. "После 1941 года четыре гравюры были заменены, но тот же Бартолоцци представлен другими произведениями - на эти места наклеены другие его произведения. И еще "бонус" - 69-я гравюра того же Бартолоцци в альбоме", - сказала Ботт.


Еще одно открытие
Вместе с тем сотрудники музея рассказали еще об одном неожиданном для них открытии, связанном с возвращенным раритетом. "Бартолоцци был очень популярен в екатерининское время, и когда мы узнали, что это [его работы], мы почти сразу решили, что это связано с Екатериной, что это альбом из ее собрания. <…> Но гравюры были приклеены на листы и прикреплены, судя по обложке, между 1815 и 1830 годами, потому что на самом кожаном переплете - большой французский герб Бурбонов, который существовал в таком виде именно в этот период. Это очень интересно, потому что теперь нам надо выяснять, как этот альбом попал к нам, в императорское собрание - он происходит из королевской французской коллекции", - рассказала Ботт.

Источники
https://tass.ru/kultura/5927516
https://paperpaper.ru/papernews/2018/12/18/v-carskoe-selo-vernuli-raboty-barto/
promo bioplant ноябрь 15, 2018 10:49 14
Buy for 100 tokens
Почитал очередной пост на "Пикабу" [ ссылка 1] и тут же заметил странность: в тексте из поста и на аудиозаписи одного из первых исполнений было расхождение. Ну, мало ли кто что написал в интернете. Стал искать более или менее официальный текст песни, зародившейся в 1938 г. Не нашёл!…
спиздилИрад

Помпеи, "древний Рим" и т.п. и ананасы с кукурузой.

Оригинал взят у a_sult_h в Помпеи, "древний Рим" и т.п. и ананасы с кукурузой.
Сначала почти новость:
"16 июня в Государственном Историческом музее открылась выставка "Помпеи. Тайны погребенного города", Collapse )
Collapse )Но это ещё ладно, вопрос с американским происхождением кукурузы довольно сомнительный, я об этом писал: кукурузная непонятка
Вот ещё круче:
Collapse )Изображенный на фото барельеф находится около главного храма бога Баала в Пальмире (Сирия). Изделие из камня, на котором он изображен, - что-то типа фронтона. Считается, что строить его окончили при императоре Нероне, во 2-ой половине I века н.э.
На барельефе изображен какой-то сюжет, а на столе  лежат фрукты – гранаты и ананас...
__________________________________

"Итак, еще в 1950 году профессор Каселла из Неаполя опубликовал работу, в которой доказывал, что на фресках Помпеи и Геркуланума изображены американские по происхождению растения. Collapse )
Т.е. либо Америка была известна ещё финикийцам, либо... Это не всё, разумеется, я потому и вспомнил о теме, что встречал информацию о фреске в доме Эфеба из Помпеи, на которой тоже был изображён... да-да, именно ананас
________________________
В общем, хотите быть в глазах потомков римским императором или ягипетским фараоном? Пожалуйста:
мозаика
"Любой избалованный ценитель красоты сможет удовлетворить свои самые высокие эстетические требования." (с)
амфибия

Интересно-то как: "Древние" исторические виды Англии срисовывали с российской посуды

Из доклада императорского фотографа С. М. Прокудина-Горского на IV съезде русских зодчих в С.-Петербурге, 1911 год:

"Не очень давно в Англии возникло громадное затруднение из-за того, что не могли найти достаточно удовлетворительных красочных изо­бражений старой Англии, относящихся к определенному времени и понадобившихся для какой-то цели. Наконец, сделали такое открытие: Императрицей Екатериной Великой был заказан столовый сервиз, состоящий из 2.000 предметов и художественно разрисованный всевоз­можными видами Англии того времени; сервиз этот хранится в Петергофе, и в настоящее время его рисунки копируются специально присланным художником."
(ссылка)

Ничего, подходящего, помимо "Сервиза с зелёной лягушкой" из Эрмитажа нагуглить не удалось, да и по нему информация скудненькая. Так, число предметов колеблется от 952 до 944, а ныне в музеях имеется около 700.

Но по описанию - вроде, он:


(ссылка) Кстати на картинке мы видим памятник капитану на фоне эллинского античного храма (картинка в большом размере) - ссылка


(напомню, что "капитаном" называют Петра Первого в первоисточниках основания Санкт-Петербурга).

ещё фото сервиза - тут

В 1773 году Джозайя Веджвуд получил самый необычный и сложный заказ из всех, которые когда-либо поступали английским керамическим фирмам. Ему предстояло изготовить большой столовый сервиз на 50 персон из 944 предметов, украшенных 1222 видами Англии, Шотландии и Уэльса. Уникальность сервиза состояла в том, что ни один из написанных от руки пейзажей не повторялся и был топографически точным. Это был знаменитый «Сервиз с зеленой лягушкой». Венценосная заказчица – Екатерина II – предназначала его для своего нового дворца, «готического замка», строящегося в местечке Кекерекексинен, что в переводе с финского значит «лягушачье болото». В связи с этим и заказанный специально для дворца сервиз получил необычную эмблему – зеленую лягушку в гербовом щите. Кекерекексиненский дворец-замок был одним из первых неоготических архитектурных ансамблей в окрестностях Петербурга и, безусловно, наиболее значительным. Мода на неоготику пришла в Россию из Англии, где готическая архитектурная традиция практически не прерывалась даже в период господства неоклассицизма. В большинстве усадебных комплексов Англии и в составе английских пейзажных парков так или иначе присутствовали средневековые постройки. Это были либо древние готические замки, иногда перестроенные в эпоху Возрождения, либо средневековые церкви и часовни, либо старинные фахверковые жилые дома, по своей структуре восходящие к Средневековью, либо подлинные руины старых готических зданий. Можно сказать, что неоготика XVIII века была перенесена в Россию вместе с «почвой» английского пейзажного парка. Однако английская «готика» претерпела на русской почве не менее радикальные изменения, чем английский пейзажный парк в целом. Для России было характерно более внешнее восприятие средневековых подлинников, поскольку оно не подкреплялось отечественными архитектурными традициями. Сильная зависимость русской неоготики XVIII века от русского классицизма заметна и в «кекерекексиненских» постройках Фельтена. Понятно, почему для «готического» путевого дворца был заказан сервиз именно с английскими видами, среди которых было так много готических руин. Каждое изделие сервиза было украшено видами старинных замков, аббатств, усадеб с парками, загородных особняков, городских и сельских пейзажей, величественных природных ландшафтов.

Таким образом, создавалась уникальная панорама Великобритании. Компаньон Дж. Веджвуда, Томас Бентли, составил для Екатерины II рукописный каталог с названиями всех видов. Уникальность сервиза не исчерпывается его художественными качествами. Он представляет еще и значительный исторический интерес: многие изображенные на нем здания и ландшафты давно уже не существуют или значительно изменили свой облик. Часть пейзажей, в основном виды парков и усадеб, делалась по рисункам с натуры. Но главным источником служили многочисленные гравюры, опубликованные в различных английских изданиях XVIII в. Иногда гравюра или ее фрагмент воспроизводились с большой точностью. Однако, как правило, мастера, наносившие роспись, интерпретировали их в свободной живописной манере, часто изображая реальное историческое здание на фоне фантазийного пейзажа, изображенного в соответствии с эстетическими канонами классицизма. Большая часть предметов сервиза воспроизводит так называемую «королевскую форму», получившую свое название в связи с тем, что по этой модели Веджвудом был исполнен сервиз для Георга III. Однако модели некоторых изделий – компотьеров, мисочек для крема, морожениц – были созданы специально для «Сервиза с зеленой лягушкой». Модифицированный таким образом вариант «королевской» формы получил название «екатерининской». Изделия, входившие в состав обеденной части сервиза (680 предметов), украшались бордюром из дубовых веток, десертной (264 предмета) – бордюром из ветвей плюща. Предметы сервиза моделировались и обжигались на фабрике «Этрурия» в Стаффордшире, а для росписи привозились в принадлежавшую Веджвуду живописную мастерскую в Челси (тогда предместье Лондона). Сервиз был выполнен из нового для того времени керамического состава, который был стандартизирован Веджвудом в результате усовершенствования традиционного английского фаянса цвета сливок. В 1766 году этот материал был назван «фаянсом королевы» в честь королевы Шарлотты, покровительствовавшей Веджвуду. Когда работа над сервизом близилась к завершению, большая его часть была выставлена в Портленд-Хаусе на Грик-стрит в Лондоне с тем, чтобы показать сервиз английской публике перед его отправкой в Россию.
(ссылка)

На основе старинных книг, которые через 150 лет никто найти не мог, в свободной живописной манере нарисованы "старинные исторические" памятники, которые через те же 150 лет тоже толком никто найти не мог.......